胡金华是诗人中典型的大器晚成者，少年时便怀有做诗家的梦想，因误入仕途多年不鸣，但始终念兹在兹，近年来一鸣惊人，大作常见《诗刊》《湖南文学》等大刊外，不经意间又捧出了一部厚重诗集《雪落在南方的乡下》。灯下黄昏，细细品读这部作品，只觉眼前雪花飘飘洒洒，不只落在南方乡下，还飘在读者心灵，韵味像清光般漫涌。
著名诗人余光中说：“好的诗歌应该包括作者想象力的丰富，语言的高超，讲究音调和意象的营造。一句话：深入浅出，通俗易懂。”这大概是从唐诗宋词、闻一多、徐志摩、戴望舒等人的诗歌，以及一些西方诗歌经典概括出来的经验，经得起时间的淘漉与检验。胡金华笔下发自至情至性，或忧伤或洒脱的诗句，颇合余光中的标准，因而无疑是难得的好诗。
这部诗集令人沉迷之处，首先是想象的奇特与丰沛。譬如“生活是块腊肉\只是高挂在终日熏烤的火堂（《金子村》）”，“一条石路通往村前的缺口\老婆婆打落的牙缝（《一个古村的新生）》”，一把篾刀\削薄自己后半生的命（《篾匠》），这些妙手偶得的诗句，诗人的联想与想象自然、亲切而奇特，令人不禁会心一笑，激赏不已。诗人在曾国藩故居富厚堂前凝神《听雨》，更是浮想联翩，已至上下数百年，纵横几千里：“正好倚门听雨\听着听着\有琅琅书声\有金戈铁马的呐喊声\有船过衡阳、岳阳、安庆、天京的桨声\我听到了一部湘军历史的涛声。”这磅礴的涛声，像琴弦上奏出的旋律，将读者带入了一幅幅金戈铁马的壮阔画面。
诗歌是语言的艺术，古人为“吟安一个字”，表现出最美的意境，常“拈断数茎须”。胡金华也有自己遵循的诗歌创作原则，其中之一便是“要有诗意，努力写得有韵味和画面感”。因而他的诗句语言除了余光中所说的“深入浅出，通俗易懂”外，也颇具凝练之美，在瑰丽与雅致间捧出梦幻般的图景。有时候，诗人的语言看似与常识相背离的无理，却存贮了意外的美感与痛感。
其《母亲印象（组诗）》中，“一张床、一床被\我选择三伏天出生也许为了节约\娘和我打地铺\根根稻草能扯出我青涩的童年”“儿女的补巴象细作的田地\半夜的月光也不放过”，三言两语便勾勒出了寒门子弟出生与成长的辛酸往昔，以及父母抚养儿女的不易。《石匠》一诗中，“外公一辈子酷爱石头\九十岁时还给自己凿了石墓\留下一处空白要我妈妈和舅舅填上”“每年新年和清明\我们祖孙俩隔着石头打望\习惯沉默的外公总是不作任何声响”，诗人以素朴凝练语言构筑的意象里，不仅有石匠外公技艺高超，永不服老的美感，更有令读者洒下清泪的痛感。
而《泥瓦匠》中“青烟没了\我的童年没了\泥窑和往事都长满了茅草”的句子，则以看似平淡的汉字与词语艺术组合，构筑出饱含神韵的意境，令无数有过乡下童年生活的读者悲从中来，诗人“运用之妙，存乎一心”的妙笔，也得到了深邃体现。
胡金华的诗集里还有着炽热而绵长的亲情与乡情。沈从文的墓碑铭文说：“一个士兵要不战死沙场，便是回到故乡。”说的是士兵，其实是沈从文这样深深眷恋故土的文人。同为文人的胡金华自然也如此，他出身南方乡下，常年在千里外的他乡工作，故乡始终梦萦魂牵于心，见于笔端，便是汩汩滔滔的诗情。他曾说：“我自己最喜欢写乡村的诗，试图写好乡情亲情，描绘那种真实的、淡淡的的乡愁。”
《邓家湾》一诗中，诗人说自己老家“如一粒稻谷散落在湘中一角\怎么描绘也画不全也不重要”，但实际上在其心中有千钧之重，“一颗小石丢入附近的涟河还有水花\谁人会关注水里还有一只小虾\可我不能不关心和爱啊\那是一个游子魂牵梦萦的家乡”。他笔下的《赤脚医生》“热天，真的是一双赤脚\脚板，象铁，仗量着生养的地方\锄头，始终扛在肩上\药厢，总随身携带\象农垦战土屯守边疆”，实际上是童年的乡村记忆与温馨怀念。这种挥之不去的乡愁，诗人用功颇多，巜雪落江南》《母亲印象》《散落天堂的爱》《清明进山》《与生俱来的病》等都是可圈可点的代表作，其中“从炊烟里走出要断炊烟”“乡下从来不喜欢设卡抬杠的人”等，可谓既富诗韵又颇有哲理的佳句，诗人也不无自得地说：“这是我最喜欢的诗句。”
这部诗集的精妙，自然不只有我读出的这几点，胡金华行走异乡数十年，身体与灵魂遭遇的困厄也自然非止一端。然而，一切苦难与磨砺最终都是诗，他在退出俗务回归山水之际，将所有一切化作笔端源源喷涌的才情。我想，作为“艰难险阻备尝之矣”的政坛卸任者，他笔下的雪花将更为绚美多姿，在诗坛的后续之功也将更为辉煌。作为同乡，我充满乐见其成的殷切期待。
作者简介：
张雄文，中国作协会员、湖南省作协全委、株洲市文联副主席、市作协主席。在《人民日报》《光明日报》《解放日报》《人民文学》《中国作家》等报刊发表百余万字，出版《名将粟裕珍闻录》《潮卷南海》《燕啄红土地》《白帝，赤帝》等书四百余万字。曾获冰心散文奖、山西省五个一工程奖、四川散文奖等多种奖项。