其实，在为《朱晓玲中篇小说选》作“序”之前，我就在不同的报刊、杂志中读到过朱晓玲的一些小说、散文、文学评论等作品。感觉其作品，很有份量，叙述语言很有个性特色，给我留下了较深的印象。深感到这是一位生活积累和艺术素养都相当丰厚的作家。此次为之作“序”，更加集中地细读了她的多个中篇，使上述感觉则更加清晰与强烈。
《中篇小说选》（下面同此）作者朱晓玲，正当盛年，是创作颇丰的资深作家。她是中国作家协会会员，中国文字著作权协会会员。她除进行文学创作之外，还曾在多家杂志及海内外论坛担任过编辑、主任编辑、主编及文学奖评委等职。难怪当我最初阅读她的作品时，便感到她的文字相当老道、纯正。对人性、世事的洞悉，也相当深切入微。原来，这一切都是源自于她具有不同寻常的生活阅历和文字砺炼，以至达到如此娴熟、可观的火候和成就。仅就她创作、发表的二、三百余万字的各类文学作品及她出版的《朱晓玲自选集》、《朱晓玲作品精选》等文学专集而言，正是这位素以坚实脚步、勤奋耕耘的女作家，无愧于大地的虔诚奉献。
朱晓玲每一篇（部）文学作品，在很大程度上讲，体现了作者所秉持的创作方法与艺术技巧有机相融的创作风格。作者忠实于现实生活，长于提炼生活素材的突出特点及人物个性。这使我想起了，曾经有很长一个时期，在文学创作、尤其是小说创作领域，提倡“现实主义创作”盛行。而在这种“现实主义创作”，日渐势弱的今天，当我细读了朱晓玲的小说之后，不知怎么，自然又想起了疏离已久的那个词儿——“现实主义创作”方法。而且，我深以为，朱晓玲的小说与现实结缘很深。这倒不是说她的小说，是出于“现实主义”概念的引领，而是因为她钟情于现实生活（不论这些现实生活是如意的或是不尽如人意的）。并且对现实生活，有一种自觉地反映并进行形象地批判意识和责任。
朱晓玲的小说所反映的生活，不仅充满作者本人的感情，同时，也使作为读者的我和我们，感到非常亲近。用一般说法是：“读者被深深地打动了。”而我阅读时的感觉确切地说，是被作家的笔力和艺术的魅力所引领，自觉不自觉地也参与了感受和评判。尤其是故事中那些活生生的人物。如《村官余老黑的戏剧人生》中的余老黑；《生活如烟》中的棉花；《抽调》中的梵等等。作者都能使认真阅读、并有一定人生阅历的读者，感觉到故事中人物的颜容笑貌，行为举止，都栩栩如生地就在眼前，就在自己身边。而且，最重要的是，朱晓玲在她的作品中，显然不是生硬地摆布、安排她笔下人物命运，而是由人物命运，牵动着作家的笔墨行走。由此，我们对朱晓玲作品中所表现的人物命运，切不可作简单的理解和诠释。
其实，人的一生，成败如何，主观能动性固然是很重要，但是，命运的天平，也不全是由其主观能动性所左右得了的。如《村官余老黑的戏剧人生》中的余老黑，无论是他的“上”还是“下”，以至末尾的“代理”，并非完全取决于余老黑自身的“努力”与否。余老黑的人生，正如作家之点题：“戏剧人生”。这是社会这个客体对余老黑个体生命挤压的结果。这种“客体”的强大挤压，是余老黑主观努力无法抗拒和改变的。因此说，余老黑的“戏剧人生”，是很切合现实实际，符合生活逻辑的。作家朱晓玲的不俗之处还在于：她不是以简单的、单线条的逻辑来处理她笔下的人物命运。而是将“主体”和“客体”、“社会环境”和“个人性情”、“必然”与“偶然”等因素，有机、辩证地加以融合，“编织”她的故事。如她的另一部中篇小说《抽调》中，梵的命运，更不是掌握在她自己手中。尽管她主观上，很想做一个听话的、遵守秩序、努力工作的员工，而她赖以生存的社会、企业这个客体，却拚命地排挤她、把玩她、羞辱她。用她时她被奉为“花”，不用她时将她贬为“草”。面对不公的“客体”——社会，使努力想做一个对社会有用的人的梵，心力憔悴、无所适从。
另外，作者在小说人物塑造方面，也有着不同凡响之处。她既忠实于现实生活，同时又很成功地提炼了生活素材为她所用。使之避免了故事、人物的“碎片”化、“苍白”化、“工具”化。朱晓玲对她笔下人物，可以说完全没有贴标签。没有以绝对的“好”与“坏”来区分、描写人物品类之弊。这一点是十分难能可贵，也是值得称赞的。
朱晓玲在她的文学作品中，固然也带有感情色彩。但这种感情色彩，是以人间正气、道义与邪恶为界线，而不是以狭隘的“好”“恶”为界定标准。因此，她笔下的人物，大都能使一切有良知的读者所认同。这种认同是广义的，具有较大包容性的，是与人性内涵相契合的。不仅仅是以上所举的余老黑和梵，即使是《生活如烟》中的国庆和敏儿夫妇，也是如此。他们都是我们这个社会的普通人。朱晓玲在他们身上，既没有表现出超出一般人的崇高品质，也不是那种“头上生疮，脚底流脓”的顽劣主儿。但是，由这些人的身上，有时还能闪露出正常的普通人的纯朴心地和对生活的美好愿望。即使当国庆和那个叫棉花的女人“有染”的同时，他对自己的妻儿，也有些微心疼和怜惜。而他的妻子敏儿，更表现出传统中国女性的忍耐与委曲求全也要保持家庭“完整”的复杂心态。她“自欺欺人地独自一人演着双簧戏。将心中那个痛苦的‘我’，包裹得严严实实”（《生活如烟》语）。尽管她对丈夫已近于绝望，然而，为治愈丈夫的性病，她却还是跛着腿，到处寻找偏方、秘方……作者这样“剖析”和“安置”她笔下的人物，以其剥茧抽丝般的描写方式，给予读者展现出令人信服的人生图象，及十分真实、细致的人物心理写照，充分体现了作者对人性和人际关系的深刻理解和人文情怀。而这一切叙述和描写，又是作者在持之有度、含蓄，绝不肤浅、直露的方式下从容进行的。无论何种形式的文学作品，适度的含蓄和蕴籍，从艺术审美角度而言，都是很有必要的。无疑，也是最能体现作者对其作品谋篇布局的驾驭能力。
《中篇小说选》中，还有一个很重要的特点，就是作者的小说语言。朱晓玲的小说语言，是生活化的口语与经过精心筛选的书面语言的交互运用和巧妙、机智糅合而组成的。朱晓玲在她的小说中，所表现的极富生活化的口语语言，往往在她设置的人物对话中，表现得更加鲜明，更加生动具体。在人物对话场景，生动、妙趣横生的生活化语言方面，朱晓玲几乎达到了信手拈来的地步。一些必要的提炼和点评，朱晓玲在她的文本中，也是表现得恰到好处。而且她的“点评”，往往话语不多，却达到了警示与升华文本本质的目的。达到亦谐亦庄，匀调相宜之境。其由来，是作者在生活中长期而细心的观察、砺炼与博采其精华的应得收获。
当然，尽管如此，我们也不能说朱晓玲的小说就是尽善尽美，一无不足了。但，这只是从更高的要求而言。一个有作为，有志向，不甘于就地踏步的真正的作家、艺术家，永远不会满足于已获得的成果。对自己的要求，永远是苛刻的。
我在为《中篇小说选》写序之时，就在想：朱晓玲在有些地方写得更好，还是有余地的。如在结构上更为严谨更加匀称；在主要人物和其他人物之间的照应、配当方面更为疏朗有致一些；在语言文字上，更冼炼、练达一些等等。这些，都可能是一种苛求。但“艺海无止境”，总是我们应该追求的。
在我的印象中，朱晓玲是一位稳健努力，不尚喧哗，却是很有潜质、功力的女作家。也可能是价值观，审美观相近使然，我很赞赏她这种做人为文的风格：不懈努力，不事张扬，让作品说话，前途一定是美好的！
石英，著名诗人、作家。《人民日报社》编审；中国散文学会名誉会长；中国诗歌学会理事；国家特殊贡献津贴专家。