日前，近日接连斩获鲁迅文学奖与老舍文学奖的70后作家徐则臣携长篇新作《耶路撒冷》在单向街书店与读者交流，为同代作家“喊冤”：“很多评论 家谈到中国当代文学，把50、60年代作家说一遍，直接就跳到80后，我们70后被整个儿划过去了。还有人说，这帮人真是没用。”本应春风得意的徐则臣言 谈中表现得颇为苦恼，称70后这一代作家“被大家集体忽略了”。
这几个月间，徐则臣不但凭借《耶路撒冷》获得人民文学长篇小说奖，7月又成为老舍文学奖首位70后获奖者，8月又因作品《如果大雪封门》拿到鲁 迅文学奖短篇小说奖。一时间，他被媒体赞誉为“70后作家的光荣”，他的获奖被看做是70后作家崛起的代表标志。然而收获颇丰的徐则臣并没有得意和满足， 除了作家的身份，他还作为文坛的长期观察者、最权威文学期刊《人民文学》副主编的发声，向读者和文学评论界提出这一代作家的种种无奈。
“这几年我一直在思考，到底是什么原因让大家集体把这一代人划过去了，好像我们不存在一样。是我们自己出了问题，还是媒体和评论家导致的？”徐 则臣首先分析了外界对于70后的忽视，认为文学批评家们责任不小，“现在的主流批评家都是50、60年代的人，他们对自己这代人的精神世界了解得非常清 楚，评价时特别顺手。但我们的生活跟他们有所区别，内心世界也不一样。”徐则臣认为，代际的差异性可能导致了批评家的视野中鲜少出现70后一代的身影。
“单谈文学，我们这代人有一些问题。”徐则臣以自己为例，解释自己的文学创作之路从短篇小说开始，“70后作家大部分是从期刊走出来的，先写短 篇，再写中篇，最后长篇。可是等写长篇时发现，我们都快40岁了。”徐则臣举例知名作家余华和苏童，在20多岁时他们最具代表性的长篇已经出现，“余华写 《活着》的时候也就30出头，这部小说作为他最重要代表作，让他在30岁就把一辈子都积累好了。”
徐则臣以国外作家作为对比，称自己多年来发现，同时期的外国70后一代作家早已声名鹊起，甚至占据了文坛主流。这是因为“国外出版困难，他们上来就费尽 心思写长篇，并为此在艺术和主题上做足了功课”，徐则臣说，而国内的这一批70后作家罕见有知名的长篇作品，“我们写的长篇大部分是流水账，很多是中篇写 长了，一不小心成了长篇。”
徐则臣认为，70后一代面临的最严重的创作劣势就是“缺少从一开始就清晰的长篇小说文体意识”。但现在不少70后作家已经“醒悟”，并开始转向 长篇创作。前几天，徐则臣在《人民日报》的艺术评论版撰文称“70后转向长篇写作，加剧了短篇小说危机”。徐则臣和自己身边的70后作家朋友们“正在逐渐 从短篇写作撤出来，他们此刻不是正身陷漫长的长篇写作，就是走在通往长篇的路上。”而徐则臣自己，也是花了6年的时间写作完成巨幅作品《耶路撒冷》，而正 是这部作品，让他收获了大小奖项无数。
言及此，徐则臣语气中颇为无奈，而坐在徐则臣身旁的评论家张柠赶紧表态：“以后我们不仅要关注50后、60后作家，也会关注70后作家。不仅要看长篇小说，还要更加关注短篇小说。”