李影心，一个陌生的名字，即使是于专修现代文学的研究者而言。这种陌生，几乎是彻底的，或全然未听说过这个名字，更不要说读过其文章，或对其偶 有所闻，却不知他文学活动的来龙去脉，“甚至李影心是否他的本名也不清楚”。以钩沉索微见长的陈子善教授亦有些束手无策，“在中国现代文学史研究已取得长 足进展的今天，还出现这样不应有的空白，真是令人悲哀，也令人无可奈何”。如此看来，《书评家的趣味》一书的出版，是有双重的价值的：一为李影心作品的首 次结集，具发掘之功；再有，让现在的读者看到曾湮没于故纸中的好文章，体尝一种“书评家的趣味”。
谈李影心，便不能不说起李健吾。李健吾是剧作家、翻译家，还以刘西渭的笔名写书评、文学评论，结集《咀华集》、《咀华二集》，是“印象派”文学 批评(偏艺术视角，与社会派区别)的代表评论家，名声不可谓不大。李影心与李健吾的交集，在于同为《大公报·文艺》副刊的书评作者班底，他们两位，再加上 常风，写作的书评文章，不论从量还是质，均堪称翘楚。不过，历史的吊诡或曰不太公道之处亦表露无遗：李健吾的评论，成为一派风格的标杆，现代文学研究的对 象；常风虽未有如此风光，但并没被人所遗忘，其著作仍在重版；而李影心，我们已然知道，无人知晓了。
其实，个中的缘由，亦不是不可以揣测一下。李健吾是文坛的多面手，其主要的身份是剧作家，文学评论为其副业，另从事法国文学的翻译，这样一位重 要的文学家，任一领域的实绩都不会被人所忘记，何况他的文学评论确是文采斐然，开一派之风。常风曾出版《弃余集》、《窥天集》、《逝水集》，收录书评、文 艺评论、散文等作品，事实上这位老人长期以来亦是声名寂寂，但因有一些晚辈学人的呼吁，而更重要的是，他曾在北京大学、山西大学长期任教，受其亲炙的学生 及再传弟子，终究会续其衣钵，不会全然湮没的。而李影心，无法求证其大致的生平材料，不知其职业，不知其更多的文学活动，只能推测，他应该未在大学任教， 否则不会没有学生回忆他，且不太热衷于参与文学社团及活动，否则这方面的记载亦可为其“留影”(现存的记录寥寥可数)。当然，我们也看到了单纯的书评作者 的悲哀之处，哪怕写得再好，若只写这一种文体，却极容易濒于被遗忘的边缘。客观而言，写诗歌、小说、散文的作者，如果写到李影心之书评文章的水平，依如今 的中国现代文学史研究搜罗程度之广之密，绝无遗漏之虞，但李影心的被遗忘，可说既是于其本人的不公平，亦是书评这种文体的尴尬处境。
不过，不管怎样，我们现在知道了李影心，还是来看看他的书评吧。李影心的文章写得好，而若拉来与当下颇为蓬勃的书评写作并置，恐有更大的意义， 因为与这位前辈相较，现在太多的书评作者实要汗颜得紧。精准的艺术眼光、敏锐的艺术感觉、广博的学识自不待言，只论李影心将评论这一文体的独立艺术品之位 置的磨炼实践，即令人观止。试看他如何评《画梦录》：
“(何其芳)珍惜那份梦境的迷离，犹如珍惜于一个阔别之友偶然不经意的会晤；然梦中道路不常会经常现临，就有如阔别已久的友人在刹那飘忽间的再 度相逢，于我们的思念上并非刻意预知。于是他有所怀想。而这怀想，代替了‘梦’，萦绕他想象的边缘，且常帮助他有所思索，他的文章，与其著作一个孤寂灵魂 的独白，莫若说是这种怀想之所系，为一种静美阴郁揉和之不断追寻的抒写。”
不仅有着文本细读及对何其芳之创作心脉的准确把握，其书评文字本身之美，亦不让《画梦录》散文的水准，这大约是高妙的评论所应抵达的境界吧。其 实就这一点上，李影心和李健吾的评论有异曲同工之妙，均使得书评具备了独立之艺术品的价值。就此看来，书评之为美文，虽非必须，但若能够成就，确为这一文 体不至为人忽视、贱视的一关键所在。
李影心集中于评论新文学作品，在其时或未必觉得如何，但经时光的淘洗，我们现在读之，多了许多意味与趣味。如果说文学史是长矛长戟，那书评显见 得是短兵相接，时鲜出炉，容不得时间让你“悔棋”，最见出评论者的眼光、洞察力。我们看李影心评老舍《离婚》、曹禺《日出》、沈从文《八骏图》、芦焚 《谷》、何其芳《画梦录》、三诗人《汉园集》、陆蠡《海星》等，精微地道出了其艺术之价值，为后世的文学史所验证，可称评论的先锋营。而他对穆时英《五 月》的批评，直击作品的“七寸”，抓住新感觉派小说的末流之软肋，毫不留情面。另有一部如今不见经传的小说《幽僻的陈庄》(儁闻著)，李影心既赞扬作者对 乡村生活的熟悉，也不做好好先生，而是直接道出艺术表现力的致命缺陷，导致作品的失败，这种评论，自然是秉笔直书，是评论人最基本亦是最可贵的素养。
不论是审美品位，还是文章发表的园地，李影心显然属“京派”阵营。他选择的评论对象许多是京派作家的作品，如老舍、沈从文、何其芳、李广田、芦焚等，还 有如林徽因编选的京派小说集《<文艺丛刊>小说选》、朱自清编《中国新文学大系·诗集》，简直就是贴着“京派”显眼的标签了。而我们可以发 现，这些作品的确合着李影心审美的脉息，他能够准确地捕捉到其间的微妙之处，作品的精义，作家的创作心态，都逃不过他的眼睛与感知，若合符节，相通如是。 在京派作品之外，他选的多半为或现实主义或偏向左翼，如蹇先艾《踌躇集》、艾芜《燃烧的原野》、舒群《没有祖国的孩子》、万迪鹤《火葬》、何谷天《分》 等，不太涉及别的流派，如即使选了一篇新感觉派的小说《五月》，也是批评为主。
李影心在《书评家的趣味》一文里说道，“书评家欲想忠于职责，他便得时刻牢记回避自我的直接参与。由于他的一切尽心为力最终倒不是为了他自己， 至少说书评的成就不是发现自己，更很少是表现自己，虽说这样来作倒是一己存在的方便的安绥。”他对自己工作的职责认识得极清楚，而我们悲哀地发现，这种认 知似乎连接着其后来被遗忘的命运，评论文章写出来，宛如为他人做嫁衣，衣裳裁好，光鲜的是着衣的人，裁剪者退居幕后，早已被忘得干净。这是遗憾的，可似乎 时时避免不了，那我们拿起这册迟来的结集，算是挽留一下忘川的水流罢。