亢彦翔，本名亢金马，字步云，号彦翔，山西临汾人，现居北京，中国民建会员。中国书法家协会会员, 山西省书法家协会理事，清华大学美术学院美术理论研究与书画创作高研班执行导师、书法教研部副主任，文化部中国国际书画艺术研究会书法艺委会副秘书长。先后师从著名书画艺术家王镛、邱振中、龙瑞、石开等先生。作品多次在全国展览中参展、获奖。
从金马的身上我们能看到当代优秀中青年艺术家很注重综合修养的提高，他们不但研究诗、书、画、印，而且对传统哲学、文学、历史、考古知识也都在深入研究。
对传统的学习有时候是一种螺旋式的上升。虽然学了几十年，但回过头来还得学，这时对传统的理解和认识会更加深刻。金马就是这样做的，最近看到他的一批新作，又上了一个台阶，他临的真、草、隶、篆都不错。研究经典是一生也做不完的功课，每次学习都会有新感受。所以，我从金马身上看到了一种蓬勃、旺盛的学习精神和创造力。我相信，在不久的将来，他的艺术创作会有一个大的突破。
----摘自田树苌《亢金马印象》，作者系中国书法家协会理事、原山西省书协副主席
金马兄的书法作品极尽个性张扬之能事，极富视觉冲击力。这也正是当代书法的最大特色，即对书法中的视觉元素充分发掘。传统书法中从来就具备这样的素质，只是从来没有像今天这样把它提到如此重要的地位并彰显出来。
金马兄的书法是以碑学立基的，或者可以这么说，是以非名家书法为主要取法对象的，从秦砖汉瓦到“穷乡儿女造像”，只要在自己的视野范围内都广泛涉猎，拿来为我所用，从而形成了大开大合、汪洋恣肆的书法风貌。
和当代众多书法人一样，金马兄选择的是主要学习借鉴非名家书法的道路，这是基于自身性格、人生经历及学术背景而做出的判断和选择。抛开所有附加在书法上的诸如道德伦理的等等诸如此类的附加物，而更关注书法本体，展现汉字的造型之美，以及本性真实的张扬和释放，这或许离艺术的本真更近了。
金马兄的格局已经打开，我们有理由期待金马兄更多震撼人心的作品出现。
----摘自肖文飞《亢金马书法的美学取向》，作者系美术学博士、文化部中国艺术研究院中国书法院学术部主任
粗看亢金马乱头粗服的书法作品似乎亢奋写意，但仔细品察他的用笔结体便知道他的“老实厚道”，是那种不事张扬求内敛的意旨占了上风。“恬淡无人见，年年长白清”。应该说，亢金马并没有去学古人、老师的皮相，他极有主见地倒腾自己的金戈铁马，喜欢碑誌的率性空疏闲逸，他在尽量调动已掌握的技术手段的同时，不忘选择适宜个人口胃的书体进行创作。他的介于魏碑汉隶之间的书体很难对应哪个版本，除了有“流行书风”的特征外，他的取法偏多或暗合于徐生翁、石开、曾来德、沃兴华，针对自身的才情，亢金马似乎更靠近徐生翁的宁静温和。
----摘自蔡树农《金声玉振 马到成功》，作者系著名书法评论家、美术报书法周刊部主任。